大女主题材影视剧在一段时间内风靡荧屏，其以女主角所向披靡由弱到强的叙事模式而备受女性青睐。
(资料图)
在秦朝历史题材电视剧的文本中，也有非常亮眼的大女主类型剧：《芈月传》和《皓镧传》。
两部电视剧分别以历史第一太后宣太后和秦始皇生母赵姬为女主角进行演绎。
而 这些在历史上本就富有盛名的传奇女性，加之其身上政治传奇历史的加成，让女性政治家和女性形象在秦朝历史题材电视剧中得到抒写 。
秦朝历史题材电视剧的大女主原型在影视剧中参与了历史的发展、承担起了历史责任，对民族对国家对百姓有奉献，而不是被历史洪流裹挟的被动参与者。
她们的历史积极作用被提炼、突出，甚至成为决定重大历史事件的关键人物 。
宣太后的一生本就极富戏剧性。
这样的一位历史人物，睿智、野心、政治头脑和手腕都是必不可少的，秦宣太后的一生多姿多彩、跌宕起伏。
在吕后、武则天、孝庄太后等在历史上权势炙手可热的太后、女皇早已被人熟知时， 宣太后这样一位伟大传奇又被知之甚少的女性被挖掘演绎，是另一种政治权谋类大女主剧的重现演绎。
《芈月传》中，芈月两次被托付国家重任，一次是秦惠文王去世时，留下密诏，如果武王不堪重任，芈月就辅佐公子稷继位；另一次是在武王莽撞举鼎而亡后，国内诸公子争王位、旧卒想要废商法恢复旧制，外有六国虎视眈眈。
在被托付众人后，芈月不负众望， 利用自己的智慧帮助秦国进一步树立根基，为日后秦朝建立打下坚实基础。
也有很多观众对郑晓龙导演的芈月颇有微词，认为该剧在塑造芈月人物形象时有了太多的“后宫”戏份，完全没有将一代女性政治家的风貌诠释出来。
在长达八十多集的电视剧中，只有不到四分之一的戏份在讲述政治。
而作为历史上第一位太后，史书对其评价都较为客观的抒写了宣太后为秦国统一所奠定的坚实基础。
《大秦帝国》系列也塑造了“芈月”这一人物形象， 其将宣太后的政治权谋诠释得更为彻底。
在宣太后的领导下，秦国三年内平息“季君之乱”，对外通过割地、赔款、联姻击退诸侯国，稳定政局；十年内收回秦国原有的城池，攻占蜀地，加强对义渠的治理，秦国国力倍增；之后秦对外扩张，亡楚灭齐，成就了秦统一六国之势。
这些历史背景，使《芈月传》具备了极为丰富的历史文化内涵，为观众提供了绝好的借观剧而知史的机会。
而作为脱离王权依附的独立成长女性故事，秦朝历史大女主类型的电视剧又摆脱了以往大女主剧谈情说爱、依附男权走向人生巅峰的故事，更多的是在战国战火纷飞、安危易置的年代里，一代女性为王朝抒写的壮丽之歌。
戏剧化叙事注重因果关系， 常常把因果关系作为叙事的重要因素 ，来突出传奇人物之间的内在联系。
通过一系列戏剧化的情节吸引了观众，表现了人物的性格和命运，情节既在意料之外，又在情理之中。
《芈月传》中，芈月与义渠王的相遇便富有戏剧性，义渠王误将芈月当做芈姝抓来，芈月拼死反抗，其刚烈的性情却令义渠王一见钟情，两人的戏剧冲突也就此展开。
义渠王对芈月轰轰烈烈的爱推动了情节的发展， 当芈月遇到困难时，义渠王数次挺身而出，这样戏剧化的情节满足了观众对这样一位男性角色的期待。
《芈月传》还利用戏剧悬念，吸引观众持续关注故事发展。
比如， 芈月的“霸星”之说成为推动故事发展的主要因素，也成为了吸引观众的看点。
每一次生死攸关之时，就会出现转机无疑让观众去持续关注“霸星”的命运。
《皓镧传》将女主人公李皓镧的人物故事塑造得则更为戏剧性。
看似取材战国末期的秦始皇生母故事，而 实际上的故事内核是借助依附于这段秦朝历史，打造成女主人逆袭，人生翻盘的大女主爽文故事模板。
从观众的角度来看，所有的历史冲突与人物矛盾，都是女主逆袭人生所遇到的障碍，当观众跟随女主角一路克服困难，观众也不自觉地陷入了女主情境。
当女主一次又一次的突破困难获得成功时，满足了观众对于故事的期待。
无论是《芈月传》还是《皓镧传》都处于风云际会的战国时代，各种关系错综复杂，历史事件频出，“戏”份十足。
当时国与国之间、各国内部都充满错综复杂的矛盾与斗争， 六国的合纵之谋与秦国的连横之策碰撞博弈，军事杀伐与政治权谋并重，外交斡旋与策士游说同行 。
这一历史时期有难以数计的人物和事件在中国历史上留下了深深的印记，这些历史人物及其历史事件为剧作提供了挖掘不尽的故事宝藏。
编剧利用这个宝藏，用戏剧化的叙事满足了观众的心理预期。
弗洛伊德将人格结构分为本我、自我、超我三个层次。
欲望叙事策略可以让观众的本我暂时获得自由，将观众日常生活中被压抑的欲望得以释放，使观众的情绪得到宣泄，从而获得一种快感。
《芈月传》便满足了观众的多种欲望，比如爱情欲望和权力欲望。
在现实生活中，普通人很难得到童话故事中忠贞不渝、生死相依的浪漫爱情。 对此，观众更希望通过剧中的爱情神话演绎满足自己对爱情的欲望期待。
《芈月传》讲述了 芈月在人生的不同阶段与三位男子的爱情故事，每一段爱情故事都足够浪漫。
黄歇与芈月青梅竹马，两情相悦；嬴驷待芈月宠爱有加，赏识培养托付重任；义渠王对芈月多情温柔，雪中送炭，至死不渝。
黄歇温润如玉，嬴驷沉稳睿智，义渠王狂野温柔， 三位男子性情各异但都对芈月用情至深，这样的叙事极大地满足了女性观众的爱情欲望和心理需求。
《芈月传》中芈月执政后拥有至高无上的权力，这一权力可以让她尽情施展政治智慧，可以带给她无限的荣光，这也大大满足了观众尤其是女性观众在现实生活中无法满足的权力欲望。
《皓镧传》也是如此。
尤其是皓镧传还有一个极具野心欲望的幕后推书吕不韦。
这就让全剧的欲望叙事更加明显。
例如， 李皓镧与吕不韦在山巅上有一段对白。
吕不韦痛斥这个世道，但又告知女主角李皓镧你不逆袭，便只能是一个“蚂蚁虫子”，只有逆袭起来，才能成为龙凤，看看眼前的大山大河，这些都应该是你的，而不是让自己成为这些山河的蝇蚊。
观众在看到这些劝告时，内心的欲望也被点燃，最终女主角如愿完成预期设定， 由歌姬变成太后一路逆袭，成为秦始皇生母“赵姬”，也满足了受众的心理欲望。
秦朝历史题材电视剧的大女主剧中，常常利用稗官野史作为叙事支撑和改编。
秦朝有考证的历史记载没有那么多文字，只有《左传》《公羊传》《战国策》《史记·秦本纪》寥寥而已，而秦朝历史由汉人记又难免有失偏颇，很多内容在史实上争议很大，因此稗官野史成为创作者们关注的焦点。
如《皓镧传》就以秦始皇生母作为女主进行叙事， 其与吕不韦、嬴异人之间的爱恨纠葛多位民间所传，并无史书记载。
究其原因，一方面是网络文学在新世纪以来异军突起，严肃文学日渐式微。
网络文学作为21世纪以来电视剧改编的重要剧本来源，借助互联网的浩大声势与传播优势，改变了传统文学版图与文学的规定性。
文学的生产方式、消费方式、传播接受方式，包括审美接受效果，都发生了变化。
传统文学重在“悦志悦神”的美感效应出现被边缘化的趋势，网文阅读的“官感满足”带来的“爽感”不由分说地异军崛起，显示了媒介之变所引发的艺术之变，也直接推动了历史题材剧子类型的兴衰更替与表现内容的畸变。
另一方面是由于电视剧商业性越来越强， 秦朝历史题材电视剧作为高成本的投入制作，需要通过戏剧性的创作来吸引观众。
一些稗官野史本就是民间为了吸引人亦真亦假相传的戏剧性故事，就自然而然地被引入到秦朝历史题材电视剧的创作中。
总的来讲，秦朝历史题材电视剧中的大女主类型剧较其它大女主相比， 有一个明显的特点，那就是女性更多的参与到了政治中。
她们不在只是男权下争宠逆袭上位的女性，而是依靠自身的权谋和智慧，创造出自己的人生奇迹。
在奇遇的过程中又发生很多浪漫的爱情故事， 在爱情与权力的双重作用下，秦朝历史电视剧中的大女主剧展现出别样风采。
而大众对这样一种“超级迷梦”的代入式沉浸感，恰恰是秦朝历史题材电视剧中大女主剧获得关注的原因所在。
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